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Lázaro Rosa-Violán

Designer

Image of HERO media fachada@2x 1 in Lázaro Rosa-Violán - Cosentino
Il premio “Out of Interior Design 2017” ha raggiunto attualmente più di 200 progetti in tutto il mondo e continua a crescere.

La quantità di copertura mediatica che i suoi design ricevono ci dà un’idea del grande impatto che i suoi progetti hanno in tutto il mondo. Creato nel 2002, insieme al suo studio ha lavorato alla modernizzazione di Pull & Bear, alla creazione di spazi ineguagliabili come Diverxo (ristorante dello Chef Dabiz Muñoz) e persino all’area VIP del nuovo stadio di calcio di San Mamés (in collaborazione con lo studio Urbana 15). Gli esempi sopra menzionati sono solo i progetti realizzati in Spagna, perché i suoi design sono sparsi in tutto il mondo: America, Asia, Europa e Nord Africa.

Nato a Tangeri e con genitori e nonni catalani, Lázaro Rosa-Violán vive tra Barcellona e New York. Non sembra quel bambino che a 8 anni ha frequentato la Fine Arts Academy come studente in visita. O forse è vero il contrario. Si definisce un “pittore per educazione, viaggiatore per credenza e interior designer per istinto”. Dice di continuare a trovare ispirazione ovunque con uno stile che “rappresenta tutti gli stili”, che sono il risultato del suo ampio background culturale. Scopriamo di più sul professionista e sulla persona.

Pittore prima che architetto? Cosa ti ha portato nel mondo dell’interior design?

Professionalmente, mi sono avvicinato alla pittura prima che all’architettura, ma i miei amori si muovono in parallelo. È vero che non avevo intenzione di fare nulla a livello professionale che fosse correlato con l’architettura. Ho preso la laurea per piacere, senza l’intenzione di trasformarla nel mio stile di vita, ma c’è stato un momento in cui mi sono reso conto che stavo trascorrendo il 90% della mia vita da solo e ho iniziato a fare progetti per lavorare con altre persone.

Il tuo primo successo è stato il prodotto di quella solitudine o del lavoro di team?

Non ho sofferto molto del fatto di essere solo, ma arriva un punto in cui hai bisogno di un team. E capisci che tutto porta a tutto. Mi spiego: c’è stato un momento in cui ho avuto una vita sociale piuttosto intensa con un lavoro piuttosto solitario. Quindi le mie attività ricreative consistevano nel cenare fuori, e andavo in ristoranti che erano orrendi. Ecco perché quando ho colto l’opportunità per sviluppare le mie idee nel famoso Can Vent di Formentera, l’ho fatto ed è stato un successo.

C’è un pittore o un architetto di riferimento nel tuo lavoro?

Ne ho molti. Forse Le Corbusier. So che è un classico. Ma ha fatto tutto e lo ha fatto molto bene. Sapeva come combinare le cose. A volte, a causa di problemi di denaro, realizzava progetti con una gamma di materiali molto semplici. Usava la vernice e sapeva come orientare la luce. Ha trattato di tutto e l’ha fatto bene. Anche se è solo un esempio, non sono diventato estremo in niente di particolare.

DIVERXO (MADRID)

Il ristorante a tre stelle Michelin di Dabiz Muñoz raccoglie tutta la sua passione creativa. Dichiara che “si trattava di creare un luogo unico che realizzasse sogni ad occhi aperti per una cucina diversa ed eccezionale”. I materiali di Cosentino hanno dato vita a questo habitat.
Image of DIVERXO 06 David Muñoz Dekton in Lázaro Rosa-Violán - Cosentino

Il top nero centrale realizzato in Dekton Domoos contrasta elegantemente con i tavoli luminosi in Silestone White Zeus.

“Ho una teoria secondo la quale si può mescolare qualsiasi cosa. L’importante è il risultato.”

Dove ti sei formato?

Ho studiato Belle Arti a Madrid e i primi due anni di architettura a Parigi e gli altri due a Londra. Non volevo studiare in Spagna perché qui la laurea assomigliava a quella di ingegneria. Ho dipinto tutta la mia vita e volevo specializzarmi in tre aree dell’architettura: pittura, design industriale e scultura. In quel periodo (30 anni fa), non era possibile studiare questi “design” in Spagna. All’epoca, gli insegnanti erano architetti, e non c’erano professori che potessero insegnarmi quello che volevo imparare. Mi è sempre piaciuto mettere tutto in discussione e inventare le cose.

Così sono andato all’estero con l’idea di studiare interior design, senza diventare un arredatore, che in Spagna è un termine negativo. E tuttavia non capisco perché. Negli Stati Uniti è la seconda laurea più pagata dopo quella in legge. Anche tra noi, interior designer, ci sono molti che si sentono offesi se sentono quel termine.

Raccontaci qualcosa di arredamento industriale, in cui sei stato un pioniere in Spagna e che ora è di tendenza.

È vero che sono stato un pioniere, ma questo a causa della mancanza di risorse. Ho vissuto a Barcellona, dove è stato facile trovare tutte quelle cose molto belle. Inoltre sono andato spesso a New York negli ultimi 25 anni, dove è una tendenza, e conosco molto bene questo stile. In effetti, sono cresciuto a Bilbao, il che mi ha dato la prospettiva della bellezza nello stile industriale. Forse il mio stile è un mix di tutto.

È per questo che lavori con Silestone e Dekton?

Lavoro con Silestone e Dekton per molte ragioni. Forse la prima è la loro resistenza. Ma anche per il loro rapporto con l’industrializzazione. Mi piace il livello in cui si vede l’intervento umano nel materiale senza che sembri artefatto.
Image of DIVERXO 10 David Muñoz Dekton copia in Lázaro Rosa-Violán - Cosentino

Ma sei un po’ un artigiano, vero?

C’è un aspetto che la gente non conosce di questo tipo di materiali ed è il tocco umano. Mi piace la loro capacità di essere in grado di creare un grande formato in un unico materiale. È inestimabile. Stai toccando un materiale che non è naturale, ma sul quale interverrai anche tu.

How do you create a unique universe? Do you establish a dialogue with all the pieces, formats and textures?

Ho una teoria secondo la quale si può mescolare qualsiasi cosa. L’idea che “questo metallo non si abbina con gli altri, che l’argento non si abbina con l’oro” mi esaspera. Solo perché è una comune diceria! Abbiamo tutti le nostre risorse e competenze. Il nostro talento dipende da diversi aspetti. Ci sono persone, ad esempio, che hanno bisogno di aggrapparsi ai loro progetti e ai loro disegni. Non mi aggrappo mai a niente. Penso che ciò che conta sia il risultato finale e la percezione del cliente, della persona nello spazio. Quindi, se devi andare in diagonale per arrivarci, allora fallo e basta.

BIBO (MADRID)

7.000 lampadine ne ricoprono le pareti, ricreando un’atmosfera barocca in cui i prodotti Cosentino sono integrati come un richiamo delle origini mediterranee dello chef spagnolo. Dal tetto pende una mongolfiera, allusione al mondo culinario estremamente cosmopolita di Dani García.
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Il top circolare a due altezze realizzato a Marquina è il luogo perfetto per spiluccare apprezzando varie illustrazioni marinare.

Parlaci dell’influenza orientale nei tuoi progetti...

Penso che ci piaccia ciò che è esotico e ciò che non abbiamo. Ecco perché, più diverso è l’esotico, meglio è. E per noi, europei e mediterranei, ciò che è orientale è l’antitesi di ciò che ci appartiene. Il Mediterraneo è stato in contatto e ha stabilito un dialogo con l’Oriente, ancor prima dei viaggi di Marco Polo. Questo probabilmente perché i poli si attraggono tra loro.

Come vorresti concludere questa intervista?

Molto spesso le domande che mi vengono poste si fermano alla forma e ai dati. La gente cerca di farci dire che ora stiamo lavorando in Sud Africa, in America, ecc. Quello che vorrei dire è perché realizziamo i progetti nel modo in cui li realizziamo. Mi interessa essere visto come il capo o il capitano di un team. In effetti, è così che mi chiamano in ufficio. Alla fine faccio quello che faccio perché ho un buon team.

Come in “Capitano, mio capitano” di Walt Whitman?

No, ma penso che sia divertente. In una riunione per un progetto in Corea, un membro del mio team mi ha presentato come “il capitano”. E ho mantenuto il nome.
Lázaro Rosa-Violán

Lázaro Rosa-Violán

Interior Designer